А. С. Грибоедов. «Горе от ума». Какой конфликт — личный или общественный — выступает основным и в каком действии, в какой сцене эти конфликты пересекаются? Какая роль отведена в конфликте Петербургу и Москве?
По своему идейному значению основным является общественный конфликт: Чацкий отвергает ценности целого круга людей, а не только терпит неудачу в любви. Однако действие развивается благодаря личному стремлению героя вернуть расположение Софьи. Поэтому любовную линию нельзя считать случайным дополнением.
Решающее пересечение происходит в третьем действии, в явлении XIV, в разговоре Софьи с господином N. После насмешек Чацкого над Молчалиным она произносит: «Он не в своём уме». Собеседник принимает слова буквально, а Софья поддерживает догадку. Гости немедленно подхватывают слух: любовная обида Софьи соединяется с общей неприязнью к обличителю.
Москва представлена домом Фамусова и обществом, связанным родством, покровительством и одинаковыми взглядами. Петербург непосредственно на сцене не показан, но важен для понимания развития Чацкого: выросший в Москве герой возвращается после отсутствия с более широким кругозором и самостоятельными убеждениями. Петербург связан с государственной службой, образованием и новыми общественными веяниями. Столкновение поэтому происходит и между привычной московской средой героя и приобретённым им жизненным опытом. Но столицы нельзя считать однозначными символами добра и зла: карьеризм и чинопочитание существуют и в Петербурге, а в Москве есть люди, выбирающие образование и независимость.
Основной по смыслу конфликт — общественный; любовная история приводит к его обострению. В третьем действии, явлении XIV, слова Софьи порождают слух о безумии Чацкого. Фамусовская Москва воплощает старый уклад, а Петербург связан с частью новых веяний, хотя противоречия комедии относятся ко всей России.
