П. Соколов, страница . Изображён поединок: скрещённые шпаги и спешащий к офицерам Савельич. Прочитаем конец главы IV, начиная со второй попытки дуэли у реки. Гринёв оборачивается на крик старика и получает рану. Движение Савельича подчёркивает тревогу за воспитанника, а позы офицеров — опасность их ссоры.
А. Бенуа, страница . Маша стоит у постели раненого Гринёва. Эпизод находится в начале главы V: герой приходит в сознание, узнаёт девушку, она заботливо просит Савельича не утомлять больного разговором. Склонённая к раненому фигура Маши передаёт нежность и внимание, домашняя обстановка — заботу семьи Мироновых.
С. Герасимов, страница . Гринёв и Маша находятся на крыльце: он сидит подавленный, она держит письмо. Прочитаем в главе V разговор после отказа отца благословить брак. Положение фигур передаёт печаль влюблённых и нравственную стойкость Маши, которая не соглашается венчаться без родительского благословения.
С. Герасимов, страница . Пугачёв сидит в окружении соратников, перед ним стоит Гринёв. Рисунку соответствует разговор в Бердской слободе в главе XI. Центральное положение Пугачёва подчёркивает его власть, а сдержанная поза Гринёва — достоинство перед лицом опасности.
Д. Шмаринов, страница . Согнувшийся человек закрепляет оковы на ногах Гринёва; рядом караульный. Хотя рисунок помещён в главе XIII, изображённому действию соответствует начало главы XIV: «Надели на ноги мне цепь и заковали наглухо». Тяжёлые цепи передают бесправие узника и суровость испытания.
П. Соколов, страница . Маша стоит на коленях перед императрицей. Прочитаем конец дворцовой встречи в главе XIV, где девушка получает письмо и падает к ногам Екатерины. Поза Маши выражает благодарность и пережитое волнение, жест императрицы — милость. Все рисунки помогают увидеть характер через движение, положение фигур и отношения между людьми.
