Номер с. 269 № 1 (Инд. работа)

План сообщения:

1. Участие молодого Ибсена в общественной жизни Христиании.
2. Работа в норвежских театрах и приобретение сценического опыта.
3. Отъезд из Норвегии и критика общественных порядков.
4. Значение Ибсена для нового театра.

В сообщении важно связать общественные убеждения писателя с его драматургией: неприятие лицемерия и подавления личности определило темы его пьес, а работа в театре помогла найти убедительную сценическую форму.

Общественная и театральная деятельность Генрика Ибсена тесно связаны. Он воспринимал театр как пространство, в котором человек может осмыслить свою жизнь, проверить привычные убеждения и увидеть противоречия общества.

В году молодой писатель переехал в Христианию. Здесь он оказался в центре политических и культурных событий, сотрудничал в периодических изданиях, преподавал в воскресной школе рабочего объединения. Его интересовали положение простых людей, общественная справедливость и возможность свободного развития личности. Эти интересы постепенно получали художественное выражение в драматургии.

Важнейшей школой мастерства стала работа художественным руководителем сначала Бергенского театра, затем Норвежского театра в Христиании. Ибсен изучал сцену изнутри: наблюдал работу актёров, участвовал в подготовке спектаклей, видел, как написанное слово действует на зрителя. Его собственные произведения также ставились на сцене. Поэтому драматург мог оценивать не только литературные достоинства пьесы, но и её сценическую убедительность.

В году Ибсен, разочарованный общественной жизнью родины и недостатком признания, покинул Норвегию. Двадцать семь лет он жил в разных европейских городах. Расстояние не ослабило его внимания к нравственным и социальным проблемам. В «Кукольном доме» он показал зависимость женщины в семье, во «Враге народа» поставил вопрос о конфликте убеждений отдельного человека с интересами большинства.

Общественная позиция Ибсена выражалась прежде всего в требовании личной ответственности и в критике внешнего благополучия, скрывающего неправду. В году он вернулся в Норвегию уже всемирно известным автором. Его опыт помог преобразовать европейский театр: обычная семейная жизнь стала предметом серьёзного общественного спора, а спектакль — поводом для самостоятельного нравственного суждения.