Подготовьтесь в группах к обсуждению двух экранизаций романа Достоевского:
«Преступление и наказание». Художественный фильм. 1969 г. Режиссёр Л. Кулиджанов;
«Преступление и наказание». Телевизионный сериал. 2007 г. Режиссёр Д. Светозаров.
Подготовьте сообщения об истории создания обоих фильмов. Напишите рецензии на фильм и сериал. Дайте оценку игре актёров. Ответьте на вопросы:
План коллективного проекта:
- История создания и особенности формата двух экранизаций.
- Раскольников, Соня и Порфирий: сопоставление актёрских трактовок.
- Петербург как среда действия и выражение душевного состояния.
- Отбор эпизодов и передача нравственного смысла романа.
- Обсуждение рецензий и формулировка общего вывода.
Сообщение о фильме. Двухчастная картина Льва Кулиджанова создана в
Сообщение о сериале. Восьмисерийную экранизацию поставил Дмитрий Светозаров по сценарию Михаила Смоляницкого. Съёмки проходили в Петербурге в
Ниже — образцы двух рецензий. В них оценка связана с конкретными средствами кино: актёрской интонацией, изображением пространства, длительностью сцен и отбором событий. Четыре отдельных вопроса проекта рассматриваются далее.
Рецензия на фильм Л. Кулиджанова.
«Преступление и наказание» Льва Кулиджанова привлекает меня прежде всего сосредоточенностью на человеке, переживающем нравственную катастрофу. История убийства здесь важна не сама по себе: главное — понять, что происходит с Раскольниковым после того, как он разрешил себе чужую кровь. Фильм заставляет всматриваться в героя, а не просто следить за расследованием.
Георгий Тараторкин показывает Раскольникова одновременно гордым и ранимым. Напряжённый взгляд, резкость движений, внезапные остановки речи помогают почувствовать, как трудно ему удерживать видимость уверенности. Особенно выразительны моменты молчания: герой словно не может найти слова, которые действительно объяснили бы его поступок. В таком исполнении преступление выглядит разрушением личности, а не доказательством силы.
Порфирий Петрович Иннокентия Смоктуновского интересен спокойствием и многозначностью интонации. За непринуждённой беседой ощущается внимательное наблюдение. Поэтому встречи следователя и Раскольникова воспринимаются как столкновение двух способов понимать человека. Татьяна Бедова передаёт робость Сони так, что её участие постепенно обнаруживает внутреннюю твёрдость.
Чёрно-белое изображение помогает сосредоточиться на лицах, свете, тесноте помещений. Петербург становится пространством тревоги. При этом экранное сокращение неизбежно уменьшает подробность отдельных судеб, а духовное обновление героя раскрыто менее развёрнуто, чем его мучения.
Я считаю достоинством картины уважение к сложности Раскольникова. Фильм не предлагает любоваться его исключительностью и не превращает его в однозначного злодея. Он помогает почувствовать цену нравственной ошибки и побуждает вернуться к роману, чтобы глубже понять путь к покаянию.
Рецензия на сериал Д. Светозарова.
Телевизионное «Преступление и наказание» Дмитрия Светозарова интересно как подробный рассказ о человеческих судьбах, связанных преступлением Раскольникова. Продолжительный формат позволяет не торопиться с переходом от замысла к убийству и от убийства к признанию. Зритель получает возможность проследить, как отдельные встречи усиливают душевное напряжение героя.
Владимир Кошевой подчёркивает нервность Раскольникова, его отгороженность от окружающих и болезненную настойчивость мысли. Такая трактовка делает заметной власть идеи над человеком. Вместе с тем, на мой взгляд, чрезмерная сосредоточенность на нервном состоянии иногда мешает почувствовать широту его душевных возможностей. Ведь в романе герой способен не только подозревать и страдать, но и бескорыстно помогать.
Андрей Панин создаёт деятельного, наблюдательного Порфирия Петровича. Его разговор с подозреваемым воспринимается как борьба, в которой бытовая непринуждённость может внезапно смениться давлением. Полина Филоненко передаёт уязвимость Сони; важным для её образа становится сочетание внешней беззащитности с готовностью поддержать другого человека.
Петербургские улицы, дворы и комнаты объединяют разные сюжетные линии ощущением тяжёлой жизни. Город помогает понять, почему герои постоянно оказываются на грани отчаяния. Однако само изображение нужды ещё не объясняет смысла преступления: необходимо слышать и спор о праве человека нарушить нравственный закон.
Достоинство сериала я вижу в подробности повествования. Возможный недостаток — в том, что длительность и последовательность событий не всегда заменяют напряжённость внутреннего диалога. Экранизация полезна для сопоставления с книгой: она заставляет задуматься, какие стороны сложного романа кино передаёт ярче, а какие требуют самостоятельного читательского внимания.
