Пример аналитической работы.
Театральный костюм в театре и на эстраде
. Два способа перевоплощения. Актёр может перевоплощаться внешне и внутренне. Внешнее перевоплощение идёт от театра представления: актёр скрывается за «маской» героя и изображает его характер и поведение. Внутреннее перевоплощение идёт от театра переживания: актёр на сцене живёт жизнью героя, а зритель следит за развитием его судьбы и характера.
. Роль костюма в театре представления. Здесь костюм, грим и пластика — главные средства выразительности. Они подчёркивают в персонаже одну яркую черту. Так устроены масочные герои Гоцци (Бригелла, Коломбина, Скапен) и эстрадные «маски» вроде персонажей Райкина или Хазанова. Костюм здесь служит почти знаком профессии или характера.
. Роль костюма в театре переживания. Костюм не заменяет игру, а помогает актёру «зажить» жизнью героя. Он служит воплощению динамично живущего образа и его жизненной и сценической характеристике.
. Чем сценический костюм отличается от бытового. Бытовой костюм выполняет жизненную функцию: шуба согревает, доспехи защищают, платье королевы показывает богатство. В театре нужен «образный двойник» вещи, то есть сценический костюм. Он так же условен, как бутафорский трон или декорационные кубы. Купцу не нужен настоящий тулуп: достаточно образной детали.
. Костюм и сценография. Работа художника начинается с эскиза, в котором уже заложена образная характеристика героя. Костюм решается в одном стиле со сценографией. Костюмы всех актёров должны быть в единстве стиля. Яркая деталь (шляпа, веер, шарф, трость) «играет» на фоне одинаковой скромной одежды ансамбля, например джинсов и чёрных рубашек.
. Костюм на эстраде. В концерте, шоу, цирке и пантомиме художник решает только костюм и свет, и всё визуальное решение сосредоточено в облике артиста. Часто для этого берут обычную одежду: майки, кепки, тельняшки. Она задаёт стиль и колорит всему зрелищу, как у рок-групп.
. Значение костюма для создания образа. Точно найденная деталь становится средством характеристики героя. Она меняет пластику и походку актёра. Благодаря ей зритель сразу «прочитывает» персонаж.
Вывод. Костюм в театре и на эстраде — не копия бытовой одежды, а образное средство. Он помогает актёру перевоплотиться, а зрителю — понять героя.
Работу можно оформить как реферат на – страницы с фотографиями спектаклей и эскизами костюмов, а для устного сообщения подготовить – слайдов.
